文化经济学(一)试题_全国2008年7月自考试卷

浙江省自考2008年7月文化经济学(一)试题

湖北自考网11月27日整理
课程代码：01144
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．在发展过程中，文化与经济之间的关系是(     )
A．共同增长 B.共同衰退
C.不平衡发展 D.相互独立发展
2．从文化消费品的表现形式看，文化消费类型可以分为(     )
A．文化产品消费和文化服务消费 B.商品性文化消费和自给性文化消费
C.文化教育型消费和文化娱乐型消费 D.个人文化消费和集体文化消费
3．在按产权形态划分的文化市场中，以契约形态存在的文化市场是(     )
A．上游市场 B.下游市场
C.要素市场 D.服务市场
4．文化商品的价值两重性是指(     )
A．商品价值的抽象性和具体性
B.商品价值的绝对性和相对性
C.生产主体的价值判断和社会判断
D.商品生产的社会必要劳动时间和个别劳动时间
5．人们无需支付价格就可以实现的需求是(     )
A．物质性文化需求 B.精神类文化需求
C.商品性文化需求 D.非商品性文化需求
6．如果物价部门和文化主管部门根据不同文化娱乐场所提供的服务水平和内部设施的不同等级分别规定了最高定价，这种定价方式是(     )
A．统一定价 B.浮动定价
C.差异定价 D.自由定价
7．在下列因素中，对文化投资的布局和运动变化起决定性作用的是(     )
A．文化经济发展阶段
B.文化社会发展环境
C.社会生产方式及与之相适应的文化生产方式
D.文化经济发展水平
8．较早从科学层面提出“文化战略”概念，并对其进行科学研究和分析的学者是(     )
A．马克思 B.冯·皮尔森 
C.恩格斯 D.亚当·斯密
9．在下列文化经济管理模式中，具有“分配资金，提供服务”特征的是(     )
A．美国模式 B.法国模式 
C.日本模式 D.中国模式
10．从运作机制看，我国现有的文化产业集团基本上属于(     )
A．专业化的发展机制 B.多领域拓展的竞争机制
C.复合网络式管理机制 D.一体化管理机制

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
1．当文化商品供给的价格弹性系数（Es）大于1时，说明：(       )
A．文化供给富有弹性
B.文化供给缺乏弹性
C.价格的较小变动会带来供给量较大幅度的变动
D.价格的较大变动只能引起供给量较小幅度的变动
E．价格的变动与供给量的变动幅度相同
2．文化商品的形态主要包括：(       )
A．物化形态的文化商品 B.服务形态的文化商品
C.向其他产业提供文化附加值 D.知识产权形态
E．数字化（信息化）文化产品
3．按筹资和运作形式的不同，文化投资可以分为：(       )
A．固定投资 B.流动投资
C.沉没投资 D.直接投资
E．间接(武汉自考)投资
4．文化发展战略目标体系主要包括：(       )
A．地位、功能、增长目标 B.意识形态战略
C.文化产业战略 D.文化制度战略
E．文化安全战略
5．文化经济管理体制是国家对文化经济实行管理的一种组织制度体系，主要包括：
(       )
A．市场经济管理制度 B.计划经济管理制度
C.职能划分制度 D.组织制度
E．调节制度

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
1．文化增长
2．文化消费结构
3．公共文化产品
4．文化战略
5．文化国有资产公司

四、简答题(本大题共3小题，每小题6分，共18分)
1．简述影响文化需求的主要因素。
2．简答提高文化消费水平的途径。
3．简述文化投资布局应当遵循的基本原则。

五、论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
1．论述文化市场宏观调控的必要性与主要经济手段。
2．论述制定文化商品价格的主要目标和定价策略，并对定价策略作举例说明。

六、案例题（本大题共12分）
电影节获奖为何不等于票房？
近年来中国电影在国际A级电影节上频有斩获，但是回到国内上映时票房却均不尽如人意。戛纳国际电影节获奖影片《青红》的票房是300万，获得威尼斯国际电影节“金狮”奖的《三峡好人》票房为200万，在东京国际电影节获奖的《我们俩》和《泥鳅也是鱼》也只有区区100多万的票房，另一部获奖影片《十三棵泡桐》和在蒙特利尔电影节夺得评审团大奖的《雪花那个飘》更是无缘大银幕。目前电影节获奖电影中，创票房较高纪录的是在柏林电影节捧得银熊的《孔雀》创造的780万元票房。
一边是国外电影节上的风光无限，另一边却是市场的差强人意，“叫好不叫座”难道已经成为中国艺术电影的宿命？这是现代文化艺术管理中的一大现象与亟需解决的问题。毕竟，艺术电影有其自身的实验性、创新性等价值，应该有它的一席之地，不该仅仅以票房和商业这一种价值与标准去衡量。
（1）艺术电影“叫好不叫座”的现象反映的是现代文化生产一般运动中的哪些规律？这些规律的内涵是什么？
（2）对于现代文化生产中的上述矛盾，可以采取哪些方式予以解决？