外国文学史主观题西方文学部分复习

　　这是我根据网上的笔记整理的，适合考前背诵要点。大家提提意见。

　　这里面只包括文艺复兴、17、18、19、20世纪文学。是为主观题准备的。

　　术语解释文艺复兴：1 14—16世纪新兴资产阶级思想文化运动。

　　2 反封建反教会。

　　3 指导思想是以“人”为中心的人文主义。

　　人文主义：1 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，资产阶级进步文学中心思想。

　　2 主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：（1 ）用人权反对神权。

　　（2 ）用个性解放反对禁欲主义。

　　（3 ）用理性反对蒙昧主义。

　　（4 ）拥护中央集权、反对封建割据。

　　人文主义是人本精神与基督教精神的结合。

　　极限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗瘫旧怼¡/p>

　　文艺复兴时期的文学状况（人文主义文学、民间文学和封建文学）

　　人文主义文学占主导地位。特点：1 思想内容方面：以人文主义为武器，反封建反教会。

　　2 在现实主义方法的运用上更加自觉。

　　3 文学形式丰富多彩。

　　4 具有民族风格。

　　术语解释七星诗社：1 法国文学史上第一个文学团体，由7 人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行革新。

　　2 杜倍雷执笔的《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。

　　3 主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。

　　术语解释流浪汉小说：1 16世纪中叶，在中世纪市民文学影响下，产生的一种新型小说－流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。

　　2 人物流浪史，第一人称、自传体。

　　3 西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。

　　术语解释大学才子派：1 “大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过高等教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。

　　2 代表人物马洛：英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。

　　理解后简答题为什么说堂。吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？

　　1 喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他脱离实际，为主持正义置个人生死于度外，善良的动机往往得到相反的结果。这时，他是一个道德高尚的疯子。

　　2 悲剧因素：不涉及骑士之道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。他身上闪耀着人文主义的理想之光。

　　3 堂。吉诃德的形象，既反映了作者的人文主义理想，又反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾。堂。吉诃德有荒唐可笑的一面，但他全身心浸透着对理想的忠诚，是一个“永远前进的形象”

　　（别林斯基）。

　　术语解释福斯塔夫式的背景：1 莎士比亚《亨利四世》喜剧形象：福斯塔夫，封建没落骑士的典型。

　　2 人物生活的“五光十色的平民社会”的描写。

　　莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。

　　（现实生活出发，生动丰富的情节，个性鲜明的人物形象，优美的语言，富感染力的作品）

　　1 情节的生动丰富（三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。

　　2 个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子）人物真实可信。

　　3 广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市）人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。

　　4 丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。）

　　以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。

　　综合论述题分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？

　　阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。

　　1 对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。

　　哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”

　　2 主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。

　　要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

　　3 强调智慧和理性。

　　安排“戏中戏”来证实自己的想法。

　　性格特征：（犹豫、延宕）

　　犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。

　　延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。（主观）

　　延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观）

　　理解后简答题：为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？

　　1 继承思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会（主题）

　　创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。

　　艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。

　　反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。

　　语言不规范、艺术形式杂乱。

　　术语解释古典主义：1 17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

　　2 基本特征：（1 ）政治上拥护中央王权，主张国家统一。

　　（2 ）思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的道德规范）

　　艺术上提倡模仿古代，重视规范。（主张“三一律”）。

　　综合论述题：分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

　　17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，假虔徒、伪教士的典型。

　　1 表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

　　如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到道丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子欧米尔求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。

　　2 进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

　　如：一看见欧米尔就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。

　　至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

　　3 再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。

　　如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

　　社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

　　分析《伪君子》的艺术成就。

　　1 遵循了古典主义的“三一律”原则。

　　情节单纯集中：表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡的客厅。

　　2 全剧结构严整紧凑。

　　主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。

　　3 喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧、风俗喜剧、悲剧。

　　4 人物语言高度个性化。

　　答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。

　　道丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

　　理解后简答题简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：1 古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

　　2 有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。

　　3 把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

　　4 创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。

　　术语解释正剧（严肃的喜剧）：1 18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。

　　2 戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。

　　以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。

　　哲理小说：1 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。

　　2 它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。

　　席勒《阴谋与爱情》：被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”（恩格斯）

　　1 把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。

　　2 作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责达官贵人。

　　术语解释狂飙