华东师大宋词研究串讲笔记

　　1 、宋词总集

　　《全宋词》，唐圭璋，共收录宋代词人1330余家，约20000 首词。

　　2 、宋词汇刻本，每一词家的全部作品。

　　《宋六十名家词》，明代毛晋编，最早、流传最广的宋词汇刻本，收录61家（北宋23家，南宋38家）

　　（1 ）在各家之后都赋予跋语，简介词人作品风格。

　　（2 ）以词籍付刻先后为准排列，而不以时代先后为序。

　　（3 ）版本选择不精，校刊有疏略。

　　（4 ）把原本卷书任意合并，所补遗词也不完全可信。

　　《疆村丛书》，清末朱孝臧（号疆村），最富宋词汇刻本，共收唐宋金元173 部，其中宋词112家（北宋27，南宋85），以网罗善本为主，注明版本来源，校刊精博。

　　3 、宋人宋词选本，属总集范畴。

　　《花庵词选》，《唐宋诸贤绝妙词选》和《中兴以来绝妙词选》的合刊本，南宋黄昇（号花庵）

　　编。

　　《唐宋诸贤绝妙词选》，10卷，卷一收唐五代词，其余9 卷宋词，苏轼31首数量居第一。

　　《中兴以来绝妙词选》，10卷，辛弃疾、刘克庄最多。（中兴以后即南宋）

　　（1 ）以苏、辛词派为主。

　　（2 ）所选作品符合宋词发展客观实际，对词史研究有重要参考价值。

　　（3 ）所选各家都有小传，有时还有评语。（以前是没有的）

　　《阳春白雪》，南宋赵闻礼编，宋人词集中最晚出，流传不广。

　　（1 ）所选大多为南宋词家。

　　（2 ）其中有许多不知名词家作品，对保存宋人散逸词篇颇有价值。

　　（3 ）以词调分卷。

　　《绝妙好词》，南宋周密编成于宋亡后，共132 家，385 首。

　　（1 ）只收南宋以来词，始自张孝祥，终于仇远。

　　（2 ）选词标准偏于清丽婉约，不选忠愤激昂的豪壮之作。

　　周密22首，其次吴文英16首，姜夔13首，史达祖、王沂孙10首以上，辛稼轩3 首。

　　《乐府补题》，南宋遗民词选，未署编者姓氏，咏物词选。

　　王沂孙、周密等14家，37首，以《摸鱼儿》、《桂枝香》等五调，分咏莼、蟹，“托物寄情”，表达家国沦亡之悲。

　　4 、宋人的词话

　　《碧鸡漫志》，宋王灼，于成都碧鸡坊，宋代词学理论著作。

　　全书五卷，卷一论乐，卷二论词，卷三至卷五论词调，还记录了很多词坛掌故。

　　观念：尊苏词，贬柳词。

　　主张：诗词“本一”，不当“分异”，诗词“本之性情”。

　　《词源》，南宋末年张炎（词家），宋代重要词论著作。

　　上下两卷，上卷论词乐、音律，下卷论词的风格、音乐特征、创作方法等。

　　主清空、高远、雅正。目的：推尊词体。宗姜夔，贬质实（吴文英）。

　　《乐府指迷》，南宋末年沈义父，28则，给子侄辈讲论作词方法，提出作词标准，评价词人得与失，分析创作中诸多具体问题，主张音律谐，下字雅，用字不可太露，发意不可太高。

　　二、词体

　　1 、词与音乐的关系（P2、P21 ）（隋唐燕乐）

　　（1 ）词与音乐的关系不同于诗与音乐的关系。（清末明初刘熙载《艺概》）

　　词与音乐的关系：“言出于声”（因声填词），词乐一体。

　　诗与音乐的关系：“声出于言”（以声就诗），词乐二元。

　　音乐的特性进入了词的写作过程，它产生、影响，起制约作用的，诗则不然。

　　（2 ）词所配合的音乐不同于诗所配合的音乐。

　　隋唐燕乐，一种大别于传统音乐系统的新型音乐，世俗、抒情、娱乐性，继承和超越了传统音乐（雅乐、清乐），是异质、多元的音乐聚合体，具有特殊的声情品格。

　　A 、音乐类型：是世俗心音，真正的抒情音乐（“是以感其声者，莫不奢浮躁竞，举止轻飚，或诵或跃，乍动乍息，跷脚弹指，撼头弄目，情发于中，不能自止。”）

　　B 、音乐功能：强烈的感官愉悦功能，突破儒家功利主义音乐理论的束缚（白居易《策林》第64，乐者本于声，声者发于情，情者系于政。）

　　C 、传播环境：征歌选舞，传播于歌舞享乐环境中，多在官诗宴会、贵族笙院、富家豪门、酒肆瓦舍、秦楼楚馆。

　　D 、歌唱要求：独重语音（李贽《品令》：唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤，意传心事，语娇声颤，字如贯珠。老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模样，怎如念奴？）

　　隋唐燕乐：世俗性、愉悦性、狭媚性

　　1 、词体基本特征：正如隋唐燕乐脱离了传统的儒家功利主义音乐美学理论的束缚，作为与之相配的歌词的词，自然与“文以载道，诗以言志”的传统相区别，它所承载的情致与建功立业、修身养性、经邦济世的志道不同，是生活的另一个侧面，心灵的别一扇窗口。具有私性化、柔婉化、心绪化的独特色彩。

　　诗：抒发感情（具体）

　　词：传递、表达情绪（悠微、难以把握、捉摸、弥漫、朦胧）

　　2 、词的创作-按谱填词（P35 ）

　　作词先按律制谱，后配以歌词，依照音谱所定的乐段乐白和音节声调，制词相从，谱分音谱、词谱两类。

　　3 、词体的形成-依曲定体（P51 ）

　　指词调依从典调，歌词形式服从于音乐形式。

　　包括乐段分片（P52 ）、词腔押韵（P57 ）、曲拍为句（P60 ）。

　　三、词调三类（词的音乐分类概念）

　　1 、令、引、近、慢（P91-97）

　　令：令又称为小令。词曲称令，盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛称了。歌令一般调短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。

　　引：引本是古代乐曲的一种名称。在曲中有前奏曲、序曲的意思，引词一般较小令要长。

　　近：又称近拍，近拍为全称，近是近拍的省称。近与令、引慢的区别亦在于音乐上体段、节奏不同。近与引两类曲调，其长短、字数大都介于小令与慢词之间，引与近在大曲中处于不同乐段而且其节拍出有区别。

　　近拍：音乐体段，节奏上的特点。

　　近：慢曲之后，在入破之前，由慢转快之间的部分所用的曲调，节奏上近于慢拍与促拍之间。

　　慢：慢是慢曲子的简称，调长拍缓和是慢曲的特点。慢词一般字多调长。

　　令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。

　　2 、偷声、减字（P113）

　　偷声与减字意义相同，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新词。

　　3 、添声、添字、摊声、摊破（P114）

　　与偷声减字相反，添声、添字、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。四者意义相同。

　　四、词家（最重要章节）

　　1 、宋初词坛

　　（1 ）王禹偁，留下一首《点绛唇》，北宋初最早出现小令之一，是他滞留江南作官时期所作（长洲知县），写用世抱负及不被理解的孤独苦闷，格调沉郁高旷。“凭栏远眺”、“天际征鸿”这种境界，为后人宋词里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙吟》“登建康赏心亭”

　　（2 ）林逋，《点绛唇》“金谷年年”，宋词中最早咏物词，咏草，终篇无“草”字，对后代宋人咏物词产生影响。与后世以刻画为工的咏物词有所，它并不是单纯写物，而是比较深切地注入了生活感受。上篇借春意阑珊喻人世沧桑，下篇寄离情于芳草。

　　（3 ）潘阆，《酒泉子》十首，忆杭州组词，都以“长忆”起句，是宋词中最早组词，把山水形胜作为词的重点来写，他是一个早期尝试者。

　　2 、北宋前期小令

　　（1 ）晏殊（晏、欧并称，受冯延巳影响），词集《珠玉词》，约139 首。

　　“珠圆玉润”，“温润秀洁”（王灼《碧鸡漫志》）、“温润和婉”的美，“和婉明丽”（冯煦）

　　A 、大多不涉艳情，而多表现基于人生缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。

　　B 、风格偏于雅，擅长在视觉、情绪的流动过程中捕捉隐微的情绪波动，细腻的心灵感受。

　　C 、雅丽的背景、平缓的节奏、雍荣的气度，没有激烈、外露的情绪，没有起伏跌宕的情感。

　　（2 ）欧阳修（受冯延巳影响，晏殊得其俊，永叔得其深）

　　内容：反映艳情冶游生活，又反映了一些宦途风波个人际遇地方风情，保持了士大夫艺术风貌，但也吸取了一定民间文学风味。

　　A 、前期有一些未脱艳科影响的歌妓词，是五代花间词的遗风。

　　B 、还有反映市井情趣的俗词，受柳俗词流行风气的影响。

　　C 、身世之感家国兴衰为主题，这些作品是他谪滁后所写，与冯延巳有承继关系（得其深）。

　　D 、两组《渔家傲》，咏十二月节气与景色，《采桑子》一组十首，咏颍州西湖。

　　情感表达：深婉，不是停留在静态的愁思意趣中，涵永而少起伏，多表现思绪的流转变化，浓烈而有波澜

　　《踏莎（suo1）行》，努力展示人物内心情感变化，曲折（《玉楼春》），情感表达大胆直率（《渔家傲》）

　　（3 ）范仲淹，留词五首，“异军突起”，当时文人小令词中的异响，能作壮词，能作绮语

　　《渔家傲》，四年军旅生活丰富了他的人生感受，广漠萧瑟艰苦孤寂的边塞生活，将士久疏思乡情感，抱国立功的志向，开拓了词的审美境界，风格沉郁苍凉，上承唐边塞传统，下开宋豪放词先河，异军突起。

　　（4 ）宋祁，《玉楼春》，“红杏枝头春意闹”，“闹”，句中之眼。“闹”，句中之眼，点染得（李清照《醉花阴》“人比黄花瘦”，“瘦”篇中之眼，神光所聚。吴文英“瘦”字最多。）

　　3 、北宋前期的慢词创作

　　（1 ）柳永，“工于羁旅行役”。