07年北师大“中国现代文学史”笔记10

　　第九讲 曹禺等人戏剧创作的独特贡献及文学史地位

　　话剧是由外国移植、引进我国的，发展缓慢，成就不稳定，话剧在中国真正产生影响是从曹禺出现后开始的。

　　△一、曹禺出现的价值和意义：

　　1、中国现代话剧从世纪之初引进一直到曹禺的《雷雨》、《日出》的问世，人们才真正领悟到话剧这种艺术形式的魅力，可以说曹禺是现代话剧真正的奠基人。

　　2、曹禺的话剧从艺术结构、人物形象、语言形式诸多方面形成了自己的独特风格，显示了中国现代话剧独特的价值，这些都在于曹禺真正懂得中国戏剧和外国话剧的精髓，曹禺的话剧是最中国的又是最不中国的，因为他的话剧的剧情是中国的，而同时继承了西洋话剧以语言为主的特点。

　　3、曹禺的话剧从理论和实践两方面把中国话剧引入正规、推向成熟，曹禺集编、导、演于一身，是一般剧作家不具备的，曾在清华大学读研究生3年专攻话剧，特别喜爱古希腊悲剧理论，是第一个将古希腊悲剧理论引入中国话剧创作的人。鲁迅说：“曹禺一出现就是一个高峰，曹禺一出现就是成熟的”。

　　△二、《雷雨》、《日出》在话剧创作中显示的艺术魅力及曹禺的独特风格。

　　曹禺的作品有四大名剧——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》及根据《家》改编的同名话剧。《雷雨》、《日出》是曹禺最初的两部剧作，相差一年（1933、1934），一举奠定了曹禺在现代文学史上的地位。（绿皮书P.237）

　　★1、突出显示了曹禺善于在剧本中结构剧烈紧张的戏剧冲突，通俗地讲就是让人觉得好看，悬念众多，高潮迭起。虽然《日出》的结构比《雷雨》平静一些，在艺术视野上开阔一些，戏剧冲突的偶然因素减少了一些，但依然表现出非常吸引人、耐人寻味的剧情发展。

　　（1）话剧首先讲究冲突、结构，曹禺的话剧具有强大的视觉冲击力。

　　（2）曹禺戏剧创作的审美追求恰恰主要体现在结构艺术上。从根本上看，曹禺的话剧中的冲突是人物命运的冲突。从《雷雨》到《日出》显示出作家的根本追求——表现人的命运之迷，探寻人的命运的困惑，但现实告诉人们，命运的把握是极其艰难甚至不可能的。力图把握命运和命运把握的艰难构成了一种根本矛盾，这是曹禺的话剧中根本追求的。曹禺说他对宇宙间的神秘事物有一种不可言喻的憧憬。结构是曹禺话剧最大的魅力，体现了曹禺创作的根本动因和根本追求。

　　2、《雷雨》、《日出》和曹禺的话剧在人物形象的塑造上也显示了自己的特点。首先，曹禺善于充分运用每一个人物的生命内涵；其次，曹禺善于描写人物性格的发展变化，通俗地讲即他善于把人写活，人物在动态中发展，在有限的时空范围内，让读者、观众完整地了解一个人。曹禺的话剧是现实的，也是历史的，而且是充满诗意的。

　　3、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等，还显示了曹禺话剧中高超的语言艺术，语言极富感染力、表现力，准确且特别具有一种戏剧性，曹禺有丰富的舞台表演经验，他真正懂得把文学剧本语言和舞台艺术表演结合在一起。

　　三、夏衍：简单了解夏衍话剧的风格及追求。（课本P.426）

　　夏衍人生经历复杂，追求革命、追求进步，他的创作始终有一个明确的追求——要把一个作品的时代性、革命性、艺术性完美结合，这显示了夏衍话剧的独特风格。

　　1、夏衍的话剧有明确的时代色彩，鲜明的揭露性和批判性。《上海屋檐下》创作于1937年4月，写重大社会变化之前时代社会的气氛，但并未写成简单的宣传，隐含在巧妙……（此处未记全）

　　2、善于表现普通人的命运，善于写出普通人当中的崇高，同时又突出写出革命者的伟大情怀，突出革命者的英雄形象，同时也注意局限性和弱点，感到人物形象真实、具体。

　　3、追求戏剧结构的平淡、生活化。

　　四、简单了解田汉话剧的独特风格。

　　田汉与洪深、夏衍、欧阳予倩都是中国话剧的开拓者。

　　1、早年参加创造社，所以在创作中始终带有某种程度的浪漫主义色彩。

　　2、人生经历始终与演艺界保持密切关系，对艺人生活特别熟悉，所以田汉的话剧特别善于表现艺人形象和生活，始终有一点浪漫色彩。

　　田汉话剧的浪漫风格具体表现在：

　　（1）语言的抒情性。

　　（2）情节的传奇性。

　　（3）人物形象的戏剧性，笔下人物总是生活在戏剧中，呈现出演员演演员、戏中又有戏的特色。

　　（4）形式多样性。

　　洪深：了解早期与后期代表作（课本P.424，绿皮书P.138）